Две проблемы
С самого начала «Автостоп» снимался как рекламный ролик по заказу «Фиат», однако отснятого материала оказалось так много, что из него смонтировали целый фильм.
Сюжет рассказывает о том, что итальянский автогонщик по контракту должен провести испытания автомобиля на территории России. Но здесь события принимают самый неожиданный поворот. К нему подсаживается беременная женщина, которая спешит в больницу, чтобы родить. Их догоняет ее муж, который едет вместе с ними. Они не успевают в роддом,... Читать полностью
Сюжет рассказывает о том, что итальянский автогонщик по контракту должен провести испытания автомобиля на территории России. Но здесь события принимают самый неожиданный поворот. К нему подсаживается беременная женщина, которая спешит в больницу, чтобы родить. Их догоняет ее муж, который едет вместе с ними. Они не успевают в роддом,... Читать полностью
С самого начала «Автостоп» снимался как рекламный ролик по заказу «Фиат», однако отснятого материала оказалось так много, что из него смонтировали целый фильм.
Сюжет рассказывает о том, что итальянский автогонщик по контракту должен провести испытания автомобиля на территории России. Но здесь события принимают самый неожиданный поворот. К нему подсаживается беременная женщина, которая спешит в больницу, чтобы родить. Их догоняет ее муж, который едет вместе с ними. Они не успевают в роддом, тогда роды приходится принять прямо в лесу у дороги. И в этот момент у итальянца происходит душевное перерождение. Он начинает понимать, какую ошибку когда-то совершил, бросив свою любимую жену и сына.
Сразу же хочется выделить несколько особенностей фильма. Эпизод родов явно снят под впечатлением от фильмов Тарковского. Сцена замедленная, с приглушенными партитурами самого Эдуарда Артемьева и панорамным обзором. Зимнее полесье на и природное спокойствие прерывается криком новорожденного. Последний кадр – линия горизонта с машиной на одном кадре и лошадью на другом. Между величественным серым небом и бесконечно белой, покрытой снегом землей – встреча цивилизаций. И как тут не вспомнить Киплинга и не умилиться простоте мышления.
Основное достоинство фильма заключается в работе с актерами. Впрочем, так можно утверждать про все советские фильмы режиссера. Зритель наблюдает великолепные актерские работы от Руслановой с Гостюхиным до забавной Соколовой и томной Ларисы Удовиченко. А вот на месте Массимо Вентурелло мог оказаться кто угодно и ничего бы не изменилось. Здесь важно лишь узнавание типажа, а не индивидуальные особенности или харизма. Все красавицы и красавцы красивы одинаково, а каждый некрасивый уродливы по-своему. «Это мой муж и он у меня дурак» - именно так признается в любви русская женщина. Сандро приходит в недоумение, но улыбается. Это приключение заставит его переосмыслить свою жизнь, которая в какой-то момент наполняется пустотой и одиночеством. Это путешествие заставит его поменяться.
Многие критики отмечают, что «Автостоп» стал одной из первых работ режиссера, когда он стал терять себя как художник и стал обретать как экспортер советских стереотипов.
«Автостоп» - это не кино в полной мере, а всего лишь растянутый рекламный ролик новой на тот момент модели автомобиля. Обошлось без философствования и мудрствования. Главной идеей фильма становится то, что людей объединяют далеко не социальные, политические, духовные институты или институты стратификации, а нелюбовь к плохим дорогам и дуракам. Так и выходит, что в стране две проблемы, о которых знает далеко не одно поколение. И сюжет фильма вовсю эксплуатирует эту тему.
Сюжет рассказывает о том, что итальянский автогонщик по контракту должен провести испытания автомобиля на территории России. Но здесь события принимают самый неожиданный поворот. К нему подсаживается беременная женщина, которая спешит в больницу, чтобы родить. Их догоняет ее муж, который едет вместе с ними. Они не успевают в роддом, тогда роды приходится принять прямо в лесу у дороги. И в этот момент у итальянца происходит душевное перерождение. Он начинает понимать, какую ошибку когда-то совершил, бросив свою любимую жену и сына.
Сразу же хочется выделить несколько особенностей фильма. Эпизод родов явно снят под впечатлением от фильмов Тарковского. Сцена замедленная, с приглушенными партитурами самого Эдуарда Артемьева и панорамным обзором. Зимнее полесье на и природное спокойствие прерывается криком новорожденного. Последний кадр – линия горизонта с машиной на одном кадре и лошадью на другом. Между величественным серым небом и бесконечно белой, покрытой снегом землей – встреча цивилизаций. И как тут не вспомнить Киплинга и не умилиться простоте мышления.
Основное достоинство фильма заключается в работе с актерами. Впрочем, так можно утверждать про все советские фильмы режиссера. Зритель наблюдает великолепные актерские работы от Руслановой с Гостюхиным до забавной Соколовой и томной Ларисы Удовиченко. А вот на месте Массимо Вентурелло мог оказаться кто угодно и ничего бы не изменилось. Здесь важно лишь узнавание типажа, а не индивидуальные особенности или харизма. Все красавицы и красавцы красивы одинаково, а каждый некрасивый уродливы по-своему. «Это мой муж и он у меня дурак» - именно так признается в любви русская женщина. Сандро приходит в недоумение, но улыбается. Это приключение заставит его переосмыслить свою жизнь, которая в какой-то момент наполняется пустотой и одиночеством. Это путешествие заставит его поменяться.
Многие критики отмечают, что «Автостоп» стал одной из первых работ режиссера, когда он стал терять себя как художник и стал обретать как экспортер советских стереотипов.
«Автостоп» - это не кино в полной мере, а всего лишь растянутый рекламный ролик новой на тот момент модели автомобиля. Обошлось без философствования и мудрствования. Главной идеей фильма становится то, что людей объединяют далеко не социальные, политические, духовные институты или институты стратификации, а нелюбовь к плохим дорогам и дуракам. Так и выходит, что в стране две проблемы, о которых знает далеко не одно поколение. И сюжет фильма вовсю эксплуатирует эту тему.