Тема сельско-городского противостояния, повторяющаяся и ключевая в фильме «Грязь» с самого начала хронометража, достигает высот напряжения и интриги в опустошающем сюжете фильма, имея дело с несколькими конфликтами, артикулируемыми основной историей и её побочными ответвлениями.

Первый конфликт возникает между представлениями о жизни и потребностями главного героя и горожан, когда он отправляется с женой и дочерью для работы над проектом по очистке и распределению воды. Довольно быстро он настраивает против себя многих местных жителей. Эта конфронтация служит ориентиром для других конфликтов, проявляющихся на протяжении всего хронометража в структуре, обогащающей персонажей и историю в каждый момент времени.

В развязке, умело используя сохранение и увеличение динамики интриги, фильм связно разрешает весь ураган скрытого насилия, назревающего в процессе раскрытия истории. При этом сюжет не попадает в ловушку эксцессов, что довольно типично для многих представителей жанра. Кроме того, здесь нет насилия, используемого в качестве разрядки напряжения. Но это хорошо, потому что напряжение остаётся и вызывает у зрителя тревожное ощущение, проявляясь даже в диалоге одного из ключевых персонажей в сцене финального прощания, когда он намекает на возможное будущее центральной проблемы водоснабжения.

Мощное предложение фильма «Грязь» начинается в визуальной тональности, напоминающей нам «Миниатюрный остров» из-за пейзажа, сопровождающего первые такты. Однако с чуть позже визуальный ряд и история снимают бремя собственной идентичности, ставя во главу богатство актёрского и творческого таланта, чтобы разумно справляться с катализаторами жестокости: изоляцией, страхами, эгоизмом, болью, интересами и нетерпимостью. Кажется, что всё это может разрушить спокойную повседневную жизнь, приводя к вспышке первобытной разрушительности в любом из персонажей, участвующих в сюжете, и чаще, чем нам хотелось бы признать.

Увлекательный в своём отказе от быстрого поиска виновных и проницательный в том, как он разрешает конфликты, не впадая в беспричинное обнадёживающее повествование, используя в своих интересах самые очевидные ключи к протагонистам и антагонизмам, режиссёр становится хорошим администратором персонажей, стараясь много рассказывать нам о том, что их мотивирует, и противопоставлять им очень мало, зрело завершая путешествие по сюжету и ловко распределяя вину во всех направлениях, не попадая в ловушку оправданий и извинений перед кем-либо из вовлеченных.