Мексикано-американский герой
Не то, чтобы сейчас не снимали фильмов по оригинальным историям, но их стало значительно меньше. Всё чаще мы видим ремейки, экранизации, байопики. К последним и относится картина «Сесар Чавес», повествующая о реальном герое Соединенных Штатов Америки, борце за права мигрантов и рабочих.
Сесар Чавес родился в Америке в семье эмигрантов. Он работал с раннего детства и всегда удивлялся, как так могут быть расставлены приоритеты в мире, что человек, выращивающий еду для других, сам еле-еле может прокормить семью.
Сесар не получил в молодости того образования, о котором мечтал, но позже компенсировал это. Он занялся правозащитной деятельностью в качестве волонтёра, однако постепенно оставил другую работу и сфокусировался на своём призвании. Благодаря ему и его соратникам многие вопросы о правовом статусе мигрантов сдвинулись с мертвой точки, а зарплаты рабочих возросли и получили ежегодную индексацию.
Личность Чавеса, разумеется, интересна и важна для истории, но достаточно ли этого для полноценного полнометражного фильма? Ведь, по сути, методами Сесара при борьбе с жадными работодателями были мирные протесты, голодовки, затяжные забастовки. Согласитесь, динамики маловато. В этом моменте кинематографисты идут на вполне предсказуемую и часто используемую хитрость: они расставляют акценты несколько иначе, чем это было в реальности. Так сказать, сгущают краски. И вот, уже стало на экране больше событий, временные рамки некоторых из них сжались до необходимого формата, а герои приобрели те черты характера, которые лучше смотрятся в кадре.
В общем, от биографии, точнее от того, что действительно важно в истории Чавеса, отошли довольно далеко. Ещё одним большим вопросом в воздухе повисает причина, по которой Сесара выпал жребий играть именно Майклу Пенья. Это неплохой актер, засветившийся целой плеяде громких проектов («Ярость», «Малышка на миллион», «Столкновение»), но в большинстве из них был на вторых ролях, а то и на задворках. Да и образ у него почти везде был один, а тут такой разворот в сторону центра сцены и желания поэкспериментировать с характерным персонажем… Не слон в посудной лавке, но очень близко.
Коллеги у Пенья подобрались не из топ, конечно, но где-то рядом:
Розарио Доусон («Город грехов», «Семь жизней»), Америка Феррера («Дурнушка», «Джинсы-талисман»), Джон Малкович («Воздушная тюрьма», «На линии огня»). Вместе с ними в проекте участвуют малоизвестные или начинающие актёры, что даже не бросается в глаза, то есть по большому счёту коллектив подобран ровно и выполняет возложенные на него задачи режиссера.
Главным же на площадке был вчерашний актёр (и сегодняшний тоже) Диего Луна («Грязные танцы 2: Гаванские ночи», «Фрида»). Ему уже приходилось оказываться по ту сторону камеры в альманахе «Революция, я люблю тебя!» и полнометражке «Абель». Обе ленты были чисто мексиканскими, и вот настала пора поработать и на американской земле (правда, с вкраплениями родины).
Ухватить за хвост птицу счастья молодой кинематографист не смог. В его «Сесаре Чавесе» нет души. Он получился безликим, чем совершенно не напоминает своего прототипа. Громогласная идея борьбы маленького человека с глобальной системой потонула в возне. В бытовой такой возне, которую удаётся растормошить только за счёт сцен, совершенно не отображающих вклад героя в дело развития среднего класса. Сесар Чавес был борцом, а ещё он был романтиком (не в любовном смысле) и идеалистом, но от этих черт почти ничего в фильме не осталось.
Великий человек удостоился картины имени себя, жаль, что она получилась далеко не великой.
Сесар Чавес родился в Америке в семье эмигрантов. Он работал с раннего детства и всегда удивлялся, как так могут быть расставлены приоритеты в мире, что человек, выращивающий еду для других, сам еле-еле может прокормить семью.
Сесар не получил в молодости того образования, о котором мечтал, но позже компенсировал это. Он занялся правозащитной деятельностью в качестве волонтёра, однако постепенно оставил другую работу и сфокусировался на своём призвании. Благодаря ему и его соратникам многие вопросы о правовом статусе мигрантов сдвинулись с мертвой точки, а зарплаты рабочих возросли и получили ежегодную индексацию.
Личность Чавеса, разумеется, интересна и важна для истории, но достаточно ли этого для полноценного полнометражного фильма? Ведь, по сути, методами Сесара при борьбе с жадными работодателями были мирные протесты, голодовки, затяжные забастовки. Согласитесь, динамики маловато. В этом моменте кинематографисты идут на вполне предсказуемую и часто используемую хитрость: они расставляют акценты несколько иначе, чем это было в реальности. Так сказать, сгущают краски. И вот, уже стало на экране больше событий, временные рамки некоторых из них сжались до необходимого формата, а герои приобрели те черты характера, которые лучше смотрятся в кадре.
В общем, от биографии, точнее от того, что действительно важно в истории Чавеса, отошли довольно далеко. Ещё одним большим вопросом в воздухе повисает причина, по которой Сесара выпал жребий играть именно Майклу Пенья. Это неплохой актер, засветившийся целой плеяде громких проектов («Ярость», «Малышка на миллион», «Столкновение»), но в большинстве из них был на вторых ролях, а то и на задворках. Да и образ у него почти везде был один, а тут такой разворот в сторону центра сцены и желания поэкспериментировать с характерным персонажем… Не слон в посудной лавке, но очень близко.
Коллеги у Пенья подобрались не из топ, конечно, но где-то рядом:
Розарио Доусон («Город грехов», «Семь жизней»), Америка Феррера («Дурнушка», «Джинсы-талисман»), Джон Малкович («Воздушная тюрьма», «На линии огня»). Вместе с ними в проекте участвуют малоизвестные или начинающие актёры, что даже не бросается в глаза, то есть по большому счёту коллектив подобран ровно и выполняет возложенные на него задачи режиссера.
Главным же на площадке был вчерашний актёр (и сегодняшний тоже) Диего Луна («Грязные танцы 2: Гаванские ночи», «Фрида»). Ему уже приходилось оказываться по ту сторону камеры в альманахе «Революция, я люблю тебя!» и полнометражке «Абель». Обе ленты были чисто мексиканскими, и вот настала пора поработать и на американской земле (правда, с вкраплениями родины).
Ухватить за хвост птицу счастья молодой кинематографист не смог. В его «Сесаре Чавесе» нет души. Он получился безликим, чем совершенно не напоминает своего прототипа. Громогласная идея борьбы маленького человека с глобальной системой потонула в возне. В бытовой такой возне, которую удаётся растормошить только за счёт сцен, совершенно не отображающих вклад героя в дело развития среднего класса. Сесар Чавес был борцом, а ещё он был романтиком (не в любовном смысле) и идеалистом, но от этих черт почти ничего в фильме не осталось.
Великий человек удостоился картины имени себя, жаль, что она получилась далеко не великой.