В 1961 году 12 апреля Юрий Гагарин совершил первый полёт в космос. А в апреле 1968 был показан величественный научно-фантастический фильм «2001 год: Космическая одиссея», созданный уникальным режиссёром Стэнли Кубриком, который стал в наши дни легендарным режиссёром. И он в те дни говорил, что если люди поймут фильм, то, значит, создатели потерпели неудачу.
Этот экстравагантный фильм проложил путь для жанра фантастики на всё последующее время.
Сначала режиссёр Стэнли Кубрик вместе со сценаристом Артуром Кларком показывают обезьян с шерстью, которые являются предками голой обезьяны. И тут появляется таинственный Чёрный Обелиск. И это даёт повод зрителю подумать о том, чем или кем является этот Обелиск? Многие из зрителей усмотрели в нём Бога, другие решили, что это инопланетный разум, а третьи – Вселенский Разум.
Обелиск воздействует на разум обезьян, а потом и на примитивных первых людей. В результате создаётся оружие, убивается животное и употребляется его богатое белками мясо. А потом происходит и убийство человека. Таким образом, возникает добро – способность к изобретению, и зло – безжалостное убийство человека.
В течение двадцати шести минут не произносится ни одного слова. Кубрик отвёл словам очень незначительную роль.
Особенно впечатлило, что были предугаданы пластиковые карточки и жидкокристаллические мониторы.
Но вот почему персонажи фильма показаны полными флегматиками, которые, кажется, даже неспособны испытывать нормальные человеческие эмоции, непонятно. А обезумевший компьютер ХЭЛ-9000 наоборот проявляет грандиозные эмоции. Он, не желая быть отключённым, убивает всех, кроме Дэйва Боумана, который и ломает компьютер. Этот конфликт между машиной и человеком продемонстрирован гениально. Мне так стало жалко компьютер. Мы считаем себя не машиной, а вдруг мы тоже механизмы?
Финальный третий акт выводит человека за пределы замкнутого круга, то есть за пределы нашего существования. С помощью мощного визуального ряда Кубрик демонстрирует озарение, которое снисходит на Дэйва, вышедшего за пределы времени и пространства. Полёт Дэйва – это что-то завораживающее, от чего трудно взор оторвать. Удивительно, что в те годы могли уже создавать такие потрясающе грандиозные спецэффекты.
Финал картины показывает уже не человека, а сверхчеловека – Звёздное Дитя, то есть это уже начинается следующая стадия эволюции.
Этот фильм с невероятно красивой классической музыкой - абсолютно уникальное творение, которое надо бы посмотреть каждому человеку.

Когда в фильме «2001 год: Космическая одиссея» величественно проплывают в кадре гигантские пересадочные орбитальные терминалы и комфортабельные космические корабли со стюардами и пассажирами, то невольно думаешь: какими всё же были наивными фантасты 60-х годов. Ох уж этот Стэнли Кубрик, ох уж этот Артур Кларк! Никаких многоэтажных зданий ни в 2001 году, ни в 2014 году на орбите нет, и не было. Когда, хотя бы на околоземной орбите, появятся похожие комплексы совершенно непонятно.

Но стоит сравнить 50-е и 60-е годы века минувшего с 10-ми годами века нынешнего, как начинаешь понимать фантастов 60-х. В те годы, когда начался расцвет космической эры, люди с надеждой смотрели на далёкие звёзды, верили, что космос в ближайшее время станет новой обителью. За каких-то жалких пятнадцать лет, с тех пор как человеку покорилась сначала первая, а потом вторая космические скорости, люди 60-х расширили свои горизонты на миллионы километров. Посудите сами: сначала на орбите побывала собака, затем человек; сначала корабли и зонды добрались до Луны, а затем - до Венеры и Марса. Далее последовали дерзкие проекты: корабли направились в сторону Солнца и Юпитера. И вот уже человек гуляет по Луне! Всё это – за 15 лет!

Жителям 60-х «2001» казался очень далёким годом. И уж если им за 15 лет удалось такого добиться, то уж за 50-то почему бы и не запустить на орбиту гигантские комплексы? Так что ещё неизвестно, то ли фантасты того времени поспешили, то ли люди 2000-х не оправдали надежд.

Когда смотришь «2001 год: Космическая одиссея» лучше не придираться к названию ленты, а представить, что 2001 год всё-таки когда-нибудь наступит, с безграничным звёздным небом, чуждыми планетами и безумными скоростями.

Спецэффекты фильма словно пронизаны восхищённым ощущением Великого Космоса, столь характерного для начала эры Космоса. Каждый кадр «Одиссеи» кажется бесценным, хотя известно, что декорации собирались вручную, открытый космос создавался моделями. Постановочный размах, атрибуты, антураж космических сцен придумывал сам Кубрик. За спецэффекты он и получил, собственно, своего единственного «Оскара». В дальнейшем, многое копировалось другими режиссёрами, космические полёты и корабли стали реалистичнее, тем не менее, современные фильмы, зачастую, кажутся безвкусной синтетикой.

В кинофантастике Кубрика много завораживающих планов, поразительной музыки, зато мало диалогов: режиссёр, как бы, даёт время задуматься. Одиссея, начавшись на Луне находкой артефакта и продолженная на Юпитере, принесёт экипажу Дискавери неожиданные открытия. Увлекательное повествование наводит на размышления о поиске истины, о смысле существования, о неизведанных и недосягаемых явлениях.

Некоторые считают «Космическую Одиссею» несколько затянутой и жалуются на начало фильма, когда звучит музыка, а никакого изображения нет. Но так и должно быть, ведь это фильм, созданный для премьерного показа. В отличие от сегодняшней конвейерной практики, такие фильмы имели большую длительность, малое число копий и демонстрировались в самых роскошных залах больших городов, причём показ мог длиться до 20 месяцев.

Предварительный заказ, высокие цены, публика, облачённая в классический дресс-код, музыкальные увертюры перед началом фильма, в перерыве и по окончанию – это черты «Roadshow». Так что, если надумаете пересмотреть «Космическую одиссею» ещё один раз, то не забудьте надеть смокинг или в вечернее платье.