В восьмидесятых только три ленты можно было назвать ключевыми для жанра ужасов: «Американский оборотень в Лондоне» Джона Лэндиса, «Вой» Джо Данте, «Серебряная пуля» Дэниэла Эттиаса. По воле судьбы все эти фильмы, вошедшие в список классики жанра, сняты были выдающимися режиссерами. Они оказали заметное влияние не только на ужасы, но и на все кино, став маленькими революциями, точками отсчета, которые изменили зрительское отношение к таким фильмам, заставили задуматься критиков и кинематографистов, которые раньше такое кино не воспринимали всерьез. Самым знаковым фильмом из этих трех я назову, пожалуй, «Американский оборотень в Лондоне». О нем почти всегда говорят как о культурном феномене и шедевре. И несмотря на то, что он вышел в свет чуть позже не менее культовой ленты Данте, оценки критиков оказались более высокими, как и коммерческий успех, как и зрительский рейтинг.

Фильм оказался простым до недоумения, откуда же взялась та формула успеха, которую повторить вновь смог только Данте в своих «Гремлинах»? Что Лэндис имел на тот момент? Несколько стандартных вервольф-муви, но к восьмидесятым они устарели, причем устарели идейно, а не технически. Мало кто мог всерьез бояться оборотней, так как те старые ленты были уж слишком серьезными, поэтому теперь не вызывали ничего, кроме смеха. Это случается очень часто – при смещении акцентов любой фильм ужасов запросто превращается в комедию, нейтрализуя себя. Жаль, но сейчас такое происходит буквально на каждом шагу: режиссеры, которые толком не умеют обращаться ни с ужасами, ни с комедией, выпускают крайне жалкое кино. А вот Лэндис почти тридцать лет назад угадал верное направление.

Говоря прямо, он изобрел новый поджанр в кинематографе – ироничный ужастик. Приключения его героев носят заметный иронический оттенок. При этом лента никоим образом не похожа на черную комедию или пародию. Это самый настоящий фильм ужасов, в котором мы видим страшные вещи, но сам режиссер относится к происходящему просто, заставляя нас относиться так же. Нас с вами не пытаются напугать мерзкими кусками плоти (этот прием на удивление часто применяется в современных фильмах ужасов, что плачевно). Даже наоборот, страх возникает из равнодушного отношения к событиям, ведь чем проще и легче окажется вступление к страшному эпизоду, тем страшнее и неожиданнее будет этот эпизод. На этом контрасте строится много моментов. К примеру, вот мы видим ожившего мертвеца, а потом он начинает вести простую беседу со своим другом, так его появление уже не напугает нас. И наоборот – мы видим, как герой страдает бездельем, и тут он внезапно подскакивает и мутирует в оборотня. К этому мы готовы, но растерянность все равно имеет место.

При этом лента не имеет цели напугать зрителя до полусмерти. В сюжете оборотень как бы является случайным героем, который нарушает гармонию событий. К нему не возникает злости или ненависти.


Разумеется, ажиотаж, который в течение долгого времени не смолкал вокруг этой ленты, толкал режиссеров на многие заимствования и подражания. Но достойного выразителя эта уникальная формула так и не нашла. А сам Лэндис ушел в комедийный жанр. Фильмы, в которых предпринимались попытки копирования его режиссерских решений, выглядят жалко. Разумеется, каждый может оспорить шедевральность этого фильма, поставить ему низкую оценку. Вот только от этого ничуть не пострадает значение этого культового фильма. Он смог сказать свое громкое слово в жанре, его нескоро перекричат, если это вообще у кого-то получится. Если вы любите вервольф-муви, но не видели эту ленту, то это – огромная потеря, которую срочно нужно восполнить. Приятного просмотра!