Барбарелла
Семейство Коппола достаточно талантливое. И тут даже не нужно делать скидку на гениального папашу семейства. София и Роман идут своим путем в киноискусстве и путь их далек от вызывающих широкий интерес лент. Фильмы Фрэнсиса эпичные, масштабные и драматические, фильмы Софии довольно мягкие, скромные, локальные и личные, в них отслеживается меланхолия, а внимание публики акцентируется не важных социальных или исторических моментах, а на личном, что сокрыто от глаз.
Роман же, судя по «Агент «Стрекоза»» застрял где-то посередине – между сестрой и отцом. С одной стороны перед зрителем предстает очень ироничный и завуалированный отклик на знаменитую эпоху беспокойства самого конца шестидесятых, в том числе и в кинематографе, когда новое поколение решило создавать новые экспериментальные стили и вводить эпатажные тематики. С другой стороны перед нами очень личный фильм, который рассказывает о кризисе скромного работника киноиндустрии, который пришел к творческому тупику. Он пытается выйти из него и хочет найти себя. Кроме того, в фильме есть элемент киноманства, который основан на одном из главных символов сексуальной революции шестидесятых – «Барбарелле», которая на сто процентов служила источником вдохновения или творческим фетишем для режиссера.
Зрителя переносят в 1969 год, когда мир охвачен молодежными движениями и локальными революционными группами. Бунтовать становится необходимо. В это же время выходит «Барбарелла», которая лишена намека на политику левых и правых, она представляет собой эротическую фантастику с элементами приключений и все это на модную тогда космическую тематику. И каждый хочет оказаться в объятиях этой демонической девицы, которую мастерски изобразила сексуальная Джейн Фонда.
На фоне всего этого свое отношение к тому времени высказывает Роман Коппола, снимая одновременно три фильма.
Несмотря на тот факт, что Джереми Дэвис не обладает безумной харизмой, все же проникаешься его мучениями с самого начала фильма. Но при этом его мучения сложно назвать тяжелыми, ведь у него все достаточно хорошо: он работает на отличной работе, у него есть хорошая девушка, у него появляется шанс, чтобы проявить себя, при этом завязывает роман со звездой фильма. Но при этом всем он сам не понимает и не знает, чего же хочет или ищет. Он снимает какой-то странный фильм, постоянно бубнит на камеру довольно банальные вещи, а на работе снимает трэш в угоду продюсерам. Но самое главное заключается в том, что этот фильм обязательно должен понравиться бунтовщикам, так как ни один из них не сможет отказаться от не маленькой груди, обтянутой в латекс.
Основной герой копается в своих отношениях, постоянно мечтает, путешествия в свой дом, где ему подпевает античный хор, состоящий из воображаемых журналистов, а так же киноэкспертов. То есть, наш герой попадает в виртуальный мир фантастики, где царствует доступная Стрекоза, которая выхватывает из жизни моменты, становящиеся концепцией и замыслом.
Режиссер вовсе не пытается провести чистку мозгов или создать революцию сознания. Он не пытается создать такой же эпик, как его отец. Он снимает ироничную притчу о том, что хранится у человека с подсознании и что всплывает наружу в самых неожиданных образах, точно так же, как в шестидесятые появилась знаменитая «Барбарелла», которая была примитивной, но столько популярная и мифическая, что запомнилась даже больше, чем события, которые ее окружали.
Особенно хочется отметить Анджелину Линдвэлл, которая исполнила механически прекрасную куколку из гимна шестидесятого. Длинноногая, сексуальная и очень притягательная.
Безусловно, стоит обратить свое внимание на костюмы, декорации. А так же манеру съемки. Все это, хоть и не в точности, но во многом воссоздает приему, которые были в моде в шестидесятые. В этом плане филигранность режиссерского подхода просто не может не радовать глаз зрителя. И фильм доставляет удовольствие благодаря своей одухотворенностью, верности своему фетишу по отношению к забытому кинематографу.
Роман же, судя по «Агент «Стрекоза»» застрял где-то посередине – между сестрой и отцом. С одной стороны перед зрителем предстает очень ироничный и завуалированный отклик на знаменитую эпоху беспокойства самого конца шестидесятых, в том числе и в кинематографе, когда новое поколение решило создавать новые экспериментальные стили и вводить эпатажные тематики. С другой стороны перед нами очень личный фильм, который рассказывает о кризисе скромного работника киноиндустрии, который пришел к творческому тупику. Он пытается выйти из него и хочет найти себя. Кроме того, в фильме есть элемент киноманства, который основан на одном из главных символов сексуальной революции шестидесятых – «Барбарелле», которая на сто процентов служила источником вдохновения или творческим фетишем для режиссера.
Зрителя переносят в 1969 год, когда мир охвачен молодежными движениями и локальными революционными группами. Бунтовать становится необходимо. В это же время выходит «Барбарелла», которая лишена намека на политику левых и правых, она представляет собой эротическую фантастику с элементами приключений и все это на модную тогда космическую тематику. И каждый хочет оказаться в объятиях этой демонической девицы, которую мастерски изобразила сексуальная Джейн Фонда.
На фоне всего этого свое отношение к тому времени высказывает Роман Коппола, снимая одновременно три фильма.
Несмотря на тот факт, что Джереми Дэвис не обладает безумной харизмой, все же проникаешься его мучениями с самого начала фильма. Но при этом его мучения сложно назвать тяжелыми, ведь у него все достаточно хорошо: он работает на отличной работе, у него есть хорошая девушка, у него появляется шанс, чтобы проявить себя, при этом завязывает роман со звездой фильма. Но при этом всем он сам не понимает и не знает, чего же хочет или ищет. Он снимает какой-то странный фильм, постоянно бубнит на камеру довольно банальные вещи, а на работе снимает трэш в угоду продюсерам. Но самое главное заключается в том, что этот фильм обязательно должен понравиться бунтовщикам, так как ни один из них не сможет отказаться от не маленькой груди, обтянутой в латекс.
Основной герой копается в своих отношениях, постоянно мечтает, путешествия в свой дом, где ему подпевает античный хор, состоящий из воображаемых журналистов, а так же киноэкспертов. То есть, наш герой попадает в виртуальный мир фантастики, где царствует доступная Стрекоза, которая выхватывает из жизни моменты, становящиеся концепцией и замыслом.
Режиссер вовсе не пытается провести чистку мозгов или создать революцию сознания. Он не пытается создать такой же эпик, как его отец. Он снимает ироничную притчу о том, что хранится у человека с подсознании и что всплывает наружу в самых неожиданных образах, точно так же, как в шестидесятые появилась знаменитая «Барбарелла», которая была примитивной, но столько популярная и мифическая, что запомнилась даже больше, чем события, которые ее окружали.
Особенно хочется отметить Анджелину Линдвэлл, которая исполнила механически прекрасную куколку из гимна шестидесятого. Длинноногая, сексуальная и очень притягательная.
Безусловно, стоит обратить свое внимание на костюмы, декорации. А так же манеру съемки. Все это, хоть и не в точности, но во многом воссоздает приему, которые были в моде в шестидесятые. В этом плане филигранность режиссерского подхода просто не может не радовать глаз зрителя. И фильм доставляет удовольствие благодаря своей одухотворенностью, верности своему фетишу по отношению к забытому кинематографу.