Агент «Стрекоза»

В самом начале стоит отметить несколько очевидных истин – дети и Копполы очень талантливые. И даже не нужны скидки на гениального папу. Что София, что Роман пошли своим путем, который находится в иной плоскости, чем работа отца, вызывающая широкий общественный резонанс. Фильмы Софии получаются мягкими, личными, скромными и меланхоличными. Она чаще всего заостряет свое внимание на чем-то более личном, что скрыто от глаз.

Что касается Романа, то он явно застрял где-то посередине между отцом и своей сестрой. С одной стороны перед нами ироничный фильм, который завуалирован под не самую спокойную эпоху шестидесятых, когда молодежь бунтовала не только в политике, но и в творчестве. С другой – это довольно личный фильм, который рассказывает историю о затянувшемся кризисе скромного работника кинематографической индустрии, который пришел к тупику. Он пытается выбраться из натянутых отношений и найти свое место в этой жизни.

Особенного внимания заслуживает отсылка к символу сексуальной революции – великолепной Барбарелле, которая явно служила источником для вдохновения и настоящим творческим фетишем для режиссера. С самых первых кадров видна его любовь к произведению с великолепной Джейн Фондой в главной роли.

Режиссер не пытается провести чистку мозгов или изменить сознание, как это делает его отец. Он снимает простую и ироничную притчу о том, что хранится в бессознательном и всплывает наружу в неожиданных образах. В свое время именно таким образом стала «Барбарелла». Она была примитивной, в чем-то нелепой, но такой завораживающей, что моментально обрела статус культовой. В чем-то она запомнилась даже больше, чем многие события, которые ее окружали.

Анджела Линдвэлл на ее фоне теряется и кажется слишком современной, хотя нельзя не отметить ее притягательность. Некоторые критики отмечают бесполезную роль Депардье, но, намой взгляд, он не был лишним в фильме. Безусловно, он не сильно напрягается, но и глаза не мозолит. Кроме того, его можно назвать своеобразным символом поколения бунта, прообраз новой волны, которая в наши дни сошла на нет.

Не лишним будет обратить внимание на костюмы, декорации и манеру съемку. Многие приемы явно воссозданы с любовью к ушедшей эпохи. В этом плане режиссер демонстрирует тщательность и филигранность подхода. Фильм доставляет удовольствие своей одухотворенностью, своей любовью к шестидесятым, верностью к фетишам и иронией к тому времени.

Семейство Коппола достаточно талантливое. И тут даже не нужно делать скидку на гениального папашу семейства. София и Роман идут своим путем в киноискусстве и путь их далек от вызывающих широкий интерес лент. Фильмы Фрэнсиса эпичные, масштабные и драматические, фильмы Софии довольно мягкие, скромные, локальные и личные, в них отслеживается меланхолия, а внимание публики акцентируется не важных социальных или исторических моментах, а на личном, что сокрыто от глаз.

Роман же, судя по «Агент «Стрекоза»» застрял где-то посередине – между сестрой и отцом. С одной стороны перед зрителем предстает очень ироничный и завуалированный отклик на знаменитую эпоху беспокойства самого конца шестидесятых, в том числе и в кинематографе, когда новое поколение решило создавать новые экспериментальные стили и вводить эпатажные тематики. С другой стороны перед нами очень личный фильм, который рассказывает о кризисе скромного работника киноиндустрии, который пришел к творческому тупику. Он пытается выйти из него и хочет найти себя. Кроме того, в фильме есть элемент киноманства, который основан на одном из главных символов сексуальной революции шестидесятых – «Барбарелле», которая на сто процентов служила источником вдохновения или творческим фетишем для режиссера.

Зрителя переносят в 1969 год, когда мир охвачен молодежными движениями и локальными революционными группами. Бунтовать становится необходимо. В это же время выходит «Барбарелла», которая лишена намека на политику левых и правых, она представляет собой эротическую фантастику с элементами приключений и все это на модную тогда космическую тематику. И каждый хочет оказаться в объятиях этой демонической девицы, которую мастерски изобразила сексуальная Джейн Фонда.

На фоне всего этого свое отношение к тому времени высказывает Роман Коппола, снимая одновременно три фильма.

Несмотря на тот факт, что Джереми Дэвис не обладает безумной харизмой, все же проникаешься его мучениями с самого начала фильма. Но при этом его мучения сложно назвать тяжелыми, ведь у него все достаточно хорошо: он работает на отличной работе, у него есть хорошая девушка, у него появляется шанс, чтобы проявить себя, при этом завязывает роман со звездой фильма. Но при этом всем он сам не понимает и не знает, чего же хочет или ищет. Он снимает какой-то странный фильм, постоянно бубнит на камеру довольно банальные вещи, а на работе снимает трэш в угоду продюсерам. Но самое главное заключается в том, что этот фильм обязательно должен понравиться бунтовщикам, так как ни один из них не сможет отказаться от не маленькой груди, обтянутой в латекс.

Основной герой копается в своих отношениях, постоянно мечтает, путешествия в свой дом, где ему подпевает античный хор, состоящий из воображаемых журналистов, а так же киноэкспертов. То есть, наш герой попадает в виртуальный мир фантастики, где царствует доступная Стрекоза, которая выхватывает из жизни моменты, становящиеся концепцией и замыслом.

Режиссер вовсе не пытается провести чистку мозгов или создать революцию сознания. Он не пытается создать такой же эпик, как его отец. Он снимает ироничную притчу о том, что хранится у человека с подсознании и что всплывает наружу в самых неожиданных образах, точно так же, как в шестидесятые появилась знаменитая «Барбарелла», которая была примитивной, но столько популярная и мифическая, что запомнилась даже больше, чем события, которые ее окружали.

Особенно хочется отметить Анджелину Линдвэлл, которая исполнила механически прекрасную куколку из гимна шестидесятого. Длинноногая, сексуальная и очень притягательная.

Безусловно, стоит обратить свое внимание на костюмы, декорации. А так же манеру съемки. Все это, хоть и не в точности, но во многом воссоздает приему, которые были в моде в шестидесятые. В этом плане филигранность режиссерского подхода просто не может не радовать глаз зрителя. И фильм доставляет удовольствие благодаря своей одухотворенностью, верности своему фетишу по отношению к забытому кинематографу.