Куарон говорил: "Силу взаимного притяжения души человека с потенциалами P1 и P2, которые находятся на определенном расстоянии друг от друга, можно рассчитать по формуле..." (приблизительно формула выглядит так - F = G * P1* P2 / R2, где G - это гравитационная постоянная).

События фильма разворачиваются в открытом космосе. Но ведь они могли случиться где угодно: на море, далеко в горах, на самом высоком здании в мире. Не важно. Сценаристы лихо заворачивают сюжет, воплощая аварию на орбите, после которой выживают мужчина и женщина. При чем, стоит отметить, у одного из них потенциал почти на исходе. Очень интересно, до мурашек по телу.

Версия Альфонса Куарона такова, что задний план всего фильма - открытый космос, его тьма, бесконечность. Главная декорация - величественная Земля со всей своей неописуемой красотой. А сцены - искусственные спутники, построенные человеком, изнутри и снаружи. Смотря на все это, можно поймать себя на мысли, что над сюжетом фильма поработал взрослый ребенок, дико увлеченный космической темой. С технической точки зрения визуализация фильма выполнена на высшем уровне - перемещения астронавтов по космосу, виды Земли, детали какого-то оборудования. Все по-взрослому.

А вот с характерами главных героев и их поступкам прогадали. Уж очень все наиграно и по-детски. Нет, не плохо, всего лишь по-детски. Но это можно простить, всего лишь взглянув на съемку космоса. Как же он тут снят! Как и ожидалось, это не просто фильм, а произведение искусства, выполненное поистине в космическом масштабе.

Согласитесь, что порою дела идут не так, как нам хочется. По воле рока мы попадаем туда, где царит пустота, где теряется связь с Землей, где подсознание заставляет раствориться в космической бездне. И даже тогда, человек находит в себе способность отключить гравитацию. Точно так же, как и помочь включить ее кому-то другому. Такие души, вновь ощутившие гравитационную постоянную, оживают, крепнут, рождаются заново.

Саундтрек в фильме радует как никогда. Классическая музыка, спокойная, безмятежная и одновременно с этим будоражащие, нагоняющие страх спецэффекты. Порою, музыкальное сопровождение фильма доводит зрителя до дрожи. Чего только стоит сцена аварии на спутнике. Великолепно!

Посмотрев фильм, начинаешь понимать, что открытая невесомость - это вовсе не забавный аттракцион, а скорее стихия, враждебно настроенная против человека. Что бы здесь выжить нужно иметь силу, точный расчет, сноровку, терпение. Нужно приложить немало усилий, чтоб не сорваться вниз, не разбиться об спутник. Чтоб справиться с невесомостью, необходимо положиться на помощь гравитации. На гравитацию поддержки, энергии и самопожертвования. Только тогда можно выжить.

Своей работой Куарон доказал, закон всемирного человеческого тяготения есть, он все еще действует. Постоянная G все еще стабилизирует полет. И если случится так, что ты останешься один на орбите - не падай духом. Шанс есть всегда, когда гравитация во включённом режиме.

С уверенностью могу назвать этот фильм одним из наиболее амбициозных проектов за последние годы. Он впечатляет не только визуальной, но и технической стороной исполнения, и невольно задаешься вопросом: как удалось такое воплотить? Создатели фильма поставили себе буквально невыполнимые задачи, и осуществили их. Фильм превзошел мои ожидания.

Немного непонятно, почему «Гравитацию» отнесли к фантастике, ведь в фильме нет ничего особо сверхъестественного – история очень приближена к реализму, что и делает ее сильным психологическим триллером. Даже удивительные виды нашей планеты не могут перекрыть собой чувство реальной опасности, которую несет нашим героям космическая пустота. Ремонт электроники на космическом телескопе обращаются настоящей катастрофой для команды астронавтов, настигнутых обломками спутника. К слову, до этого момента зритель успевает насладиться не только игрой Клуни, но и замечательным визуальным рядом. Так что, операторская работа впечатляет с первых минут фильма. Очень плавно движущаяся камера делает акцент на невесомости. Сцена катастрофы вызывает ощутимый «эффект присутствия». Дальнейшие ключевые сцены также сопровождаются очень длинными планами и эффектными решениями. Например, в некоторые моменты зритель смотрит на происходящее не со стороны, а глазами героини Баллок – прямо через стекло скафандра. Очень ненавязчиво и плавно камера перемещается от макросъемке к микросъемке, меняя фокус с огромной планеты на глаза главной героини. Хорошо проработав техническую составляющую, Куарон не забывает и о живых и ярких персонажах. Он в полной мере заботится о том, чтобы раскрыть на экране талант Сандры Баллок.

Так как сюжет строится вокруг катастрофы, режиссер наполнил его изрядной долей психологизма. Астронавт Райан не только старается оперативно решать возникающие проблемы, но и задумывается о смысле собственного существования. В обоих случаях режиссер немного заигрывает с классическими приемами. Есть даже пара отсылок к «Чужому».

Восхищает внимание к самым крохотным деталям, а также стремление показать события максимально достоверно. Впечатлила, к примеру, сцена со слезами Райан, которые парили в невесомости. Легко бы было допустить такой маленький ляп, оставив слезы стекать по щекам. События сопровождаются очень эффектным и оригинальным саундтреком, который запоминается не меньше, чем сам сюжет. Создатели фильма бросают вызов всему современному кинематографу, который забыл, что видеоряд имеет немалое значение. Стоит понять, что актерской игрой можно полюбоваться и в театре, хорошие истории – прочесть в книгах. А «Гравитация» не только вобрала в себя эти два фактора, но и может отправить своего зрителя на целых полтора часа в космос, что вышеперечисленным видам искусства не под силу.

«Гравитация» - самый настоящий триумф, который показал, что технологический процесс может пойти на пользу киноискусству, если с умом использовать его достижения.