Главный герой Ксавье (Ромен Дюрис), которому уже исполнилось сорок лет, не выдержав разлуки с детьми, которых жена Венди (Келли Райлли) забрала и уехала из Парижа в Нью-Йорк к новому мужчине, в которого она влюбилась, тоже летит в Нью-Йорк.
Какой будет его встреча с Нью-Йорком, как он устроится в этом огромном муравейнике, какие отношения возникнут с детьми, когда у них ещё один папа появился? Об этом и будет рассказываться в этом фильме. И здесь начинается такая карусель, за которой было необычайно интересно наблюдать. У Ксавье возникает множество проблем. Это и проблема, связанная с принятием американского гражданства, и проблема с жильём, и со школой для детей, и с помощью подруге лесбиянке Изабель в рождении от него ребёнка, и, в первую очередь, конечно, возникнут и любовные проблемы.
Французский режиссер Седрик Клапиш совсем меня запутал. Оказывается, кинофильм «Китайская головоломка» является продолжением фильма «Красотки» (2005 год), а «Красотки» - это сиквел картины «Испанка» (2002 год). Но хорошо, что эти фильмы не очень связаны друг с другом, и сюжет этого фильма был понятен, только вот появление Мартины (Одри Тоту) с двумя детьми меня несколько озадачило.
Стимулом для снятия триквела, как сам Клапиш объяснил, послужили те изменения, которые произошли в мире за тринадцать лет после выхода ленты «Испанка». Мир теперь более открытый, люди мобильнее, лёгкие на подъём, не отягощенные личными привязанностями. Именно это зритель и увидит в данной киноленте.
Все мы стали мало проводить времени с родными людьми и близкими становятся нам коллеги. Ритм жизни ускорился, поэтому ускорилось и принятие решений, раздумывать долго не приходиться. После знакомства - скорый секс и нужно уже решаться, остаёмся вместе или разбегаемся.
Герои в трилогии Клапиша то разбегаются, то вновь сходятся, причём в самых разных сочетаниях. А вот Ксавье оказался в Нью-Йорке в окружении женщин. Это и его бывшая жена, англичанка, и новая фиктивная жена, американка китайского происхождения, подружка-лесбиянка с её партнёршей Джу-джу и молоденькой любовницей, университетская подружка, соседка.
Клапиш в своём фильме показывает, что от ответственности никак не спрятаться. И если принимаются не всегда правильные решения, то ничего уже не изменить, это жизнь, все минуты которой пишутся набело, и она останется такой, какой её выстроили мы сами.
Очень шокирует история с семьёй лесбиянок. Это уже показывается как вполне норма жизни. Так, мол, и должно быть.
В фильме очень интересно было видеть дома, мосты, улицы, переполненные снующимися людьми. Такой правдоподобной картины улиц, кажется, ни один из режиссёров не умеет показать так, как это делает Седрик Клапиш.
Фильм о разнообразности нашей жизни, преподносящей море сюрпризов, которые не всегда бывают приятными, но многое зависит от нашего умения направить жизнь в позитивное русло, конечно, не мешает посмотреть.

Фильм «Китайская головоломка» режиссирован европейцами и в полной мере можно полагать, что он направлен на европейскую публику. Авторы идеи стремились показать взаимоотношения людей, здесь вовсе не идет речь о семейных ценностях, морали, нравственности, любви, их цель, напротив – раскрыть отношения между мужчиной и женщиной и обличить их статусы в современном мире.

Так как сюжет зарождался в Европе и получил свое дальнейшее развитие в Америке, то в целом картина получилась размытой, замусоленной и мало интересной. Картина повествует о распространенной проблеме современного общества (достаточно серьезная), но представлена она как проблема, которую необходимо принять и смириться. Длятся подобные действия практически два часа. И вовсе не хочется говорить о том, что сюжет затянут, его скорее нельзя назвать динамичным.

Относительно содержимого картины: перед нами три безответственных и легкомысленных женщины и мужчина-отец, который пытается существовать в современных рамках либеральных ценностей. Очевидными становятся морально-нравственные разложения общества. Полное и фактическое падение всех ценностей и общепринятых норм, но нас убеждают, что это и есть ценности, на которые должен равняться человек.

К чему стремятся и что необходимо главным персонажам фильма? Любовь, семейное счастье, дети? Размытая картина и никакой конкретики. Перед нами привычные будни отдельных личностей, и опять-таки нет никаких акцентов. Обусловлено это тем, что авторы идеи не акцентируют внимание на конкретных моментах жизни героев, не считают их значимыми. И складывается впечатление что проблем как таковых нет, но концовка фильма преподносится зрителю как «хеппи энд» и возникают сомнения: что вообще у европейцев принято считать нормой? С большой вероятностью можно говорить о том, что для них это не просто норма, а образ жизни, к которому необходимо стремиться. Товарищи, судить вам, но лично мне подобные стереотипы и модели поведения кажутся вовсе неразумными!

Внимание не хочется акцентировать на отдельных эпизодах фильма, так как многие из них однообразны. Разнообразие вносит лишь эпизод в начале фильма с нарисованными картинками. Полагаем, необходимо отметить один из самых ключевых моментов – на протяжении всего фильма нам показывают, как в своих выгодных целях женщины используют одного бедолагу, разрешая ему жить так, как того пожелают они. Женщины уничижительно относились к нему, отымали законных детей, заставляли стать отцом без обязательств, а когда дети обременяли – они всучивали их, ссылаясь на то, что он «отец».

В тот момент, когда зритель должен осознать что именно поведение женщин здесь неправильно и неадекватно, когда они должны встать на сторону защиты героя, нам преподносят удивительную сцену, где три женщины сидят на лавочке и рассуждают о том, какая женщина ему необходима. Они приходят к умопомрачительному выводу, что ему нужны все три женщины в одном лице и что он должен припасть к ногам и кланяться за то, что оказался использованным ими.

Наверное, вместо этой сцены, разумнее было бы показать, к каким выводам приходит мужчина, как он необходим им, и как они зависимы от него. Но нет. Здесь все иначе, чувствуется дух толерантно-либерально-феминистской Европы, какие образы «настоящих мужчин» нам навязывают. Яркий пример мужчины подкаблучника, безвольного раба в руках сильной и властной женщины.

Наиболее подходящая фраза которой можно описать эпизод – «опять этот кошмарный хэппи энд». И кошмарный он именно потому, что он идеально вписывается в сам сюжет фильма. У сумрачной жизни может быть только сумрачный конец. И это оправданно!