Ярость

В апреле 1945 года американцы уже зашли в Германию и идут уверенно к Берлину. Почти не оказывая сопротивления, немцы сдаются, но всё же происходят и стычки. Экипаж танка, который называется гордо «Ярость», потерял только что опытного стрелка-радиста, и в танковую команду поступает юный Норман Эллисон (Логан Лерман), ранее служивший в штабе и ещё ни разу не стрелявший в человека.
Настоящий серьёзный суровый фильм о войне остаётся по-прежнему продуктом штучным. Действительно глубокие кинокартины, которые в череду спецэффектов не скатываются, пересчитать можно по пальцам. А кинолент, в которых сочетается удачно и мысль, и картинка, тем более считанное число. Каждая такая картина – это настоящее событие в мире кинематографа, а каждый, кто принимал участие в их съёмках, будто бы и сам приблизился к персонажам боевых действий, и просмотр таких фильмов навсегда остаётся в памяти зрителей.
Вторая мировая война от нас уходит всё дальше, герои её превращаются чуть ли не в персонажей древних мифов, в бесстрашных полубогов-храбрецов, смерть попирающих. И каждый кинофильм, который окутывает зрителя копотью, грязью, кровью настоящей войны, о чём никак нельзя забывать и, конечно, нельзя допустить повторения этого ужаса, на вес золота.
Режиссёр Дэвид Эйер, который служил в молодости подводником, после показа в своих фильмах жестокостей, творящихся на улицах Лос-Анджелеса, решил перебраться в танк Шерман, который по распространённости является третьей моделью после советских Т-34 и Т-54. Ведь главным героем фильма «Ярость» является не Норман Эллисон, который глотает первую свою пороховую гарь, и не персонаж Бреда Питта, который поклялся своих бойцов уберечь от смерти и отчаянно пытается это сделать, а танк – бронированный сгусток смерти, набитый снарядами, гранатами, пулемётами. Этот танк уродует людей и внутри себя, и снаружи, из него мир совсем иным видится, борьба и жизнь за его бронёй обретает совсем иной смысл. Эта железная машина, проглатывая людей и переваривая, превращает их в зверей, потому что только именно звери врага рвать могут на куски, чтобы достигнуть победы.
Вместе с Романом Васьяновым, оператором, Эйер создал не только несколько боевых фантастических сцен, но и серым, присущим войне цветом, пропитал каждый кадр фильма. Растерзанные и растоптанные трупы, останки кровавые, грязь и осколки зрителю не дают ни на секунду расслабиться и ощутить комфорт. Зритель вместе с героями погружается в тесное душное чрево танка, вместе вступает в бой, и вместе отдыхает в минуты затишья.
И вот за танковыми атаками, ночными перестрелками режиссёр характеры героев упростил слегка. Кто вне танка находился – это лишь чередование лиц, но даже и пять главных персонажей остаются, по сути, лишь бойцами, имена которых даже запомнить сложно. В начале фильма зритель видит смелого командира экипажа, неотёсанного и грубого заряжающего, наводчика богобоязненного, болтливого механика-водителя, любителя выпить, и прибывшего паренька-радиста. С этим же знанием о героях зритель приходит и к финальным титрам, всего лишь чуть шире пара эпизодов раскрывает характеры, души и мысли героев, но этого абсолютно недостаточно, чтобы за бойцами увидеть людей.
Но режиссёр, по-видимому, ставил своей целью показать в фильме не это, а то, что война – это работа, кровавая, страшная, немыслимая этически, уродливая, от которой удовольствие получить невозможно. И это сейчас показать очень кстати.
Фильм «Ярость» доказывает в первую очередь, что война несёт смерть, и состояние безысходности, трагизма, обречённости с первых и до последних кадров переполняет зрителя.
Но вот что мне абсолютно не понравилось, так это то, что фильм пропагандирует великую роль именно американцев, ведь подросток любой страны, посмотрев этот фильм, придёт к мысли, что только благодаря американским бойцам, а не советской армии была одержана победа над фашизмом. Как же смело переписывает Америка историю.
И не нашла ничего хорошего в требовании командира, чтобы новобранец стрелял в пленного безоружного. И выглядело очень неправдоподобно, что американцы не насиловали женщин немецких, захватив город, а женщины сами охотно им отдавались за банку тушёнки, просто происходили, так сказать, деловые соглашения. И уж, как коробит эпизод, когда новобранцу находят невинную девушку-немку, которая буквально с первой же минуты влюбляется в американца.
А уж последний бой – это вообще абсолютно неправдоподобная бредовая фантастика, которую ужасно неприятно было смотреть.

Признаюсь честно, фильм смотрелся не под наилучшее мое настроение, но даже сей факт не повлиял на восприятие (его пошатнула финальная битва – до этой нелепости все шло, как нельзя лучше). Я получила серьезное кинематографическое удовольствие: игра актеров, умопомрачительная картинка, неожиданно качественные детали – все это задействовалось в попытке достать ногами дна в море злости, разочарования и смерти.

Вы можете себе представить солдат, которые пять лет войны орошали своею кровью захваченные земли? Они Боги. Изможденные и озлобленные Боги. В их сердцах еле теплятся остатки патриотизма, веры и надежды. Им нельзя любить, их нельзя любить. Грубость, пьянство, разврат – единственная вуаль, прикрывавшая их, изрытую потерями и страхом, омертвевшую душу. Ярость – единственное оставшееся чувство, придающее сил рукам, ясность мыслям и правильность поступкам.

В фильме четверо таких героев, которым суждено было воспитать и закалить новобранца в предсмертной агонии войны. Как по мне, то актеры справились отлично: Питт – впечатляющий и убедительный (до момента последнего сражения – там он лишь впечатляюще переиграл с драмой); Пенья и Бертнал шикарной дуэтной игрой передали образы брутальных, закаленных солдат, давно позабывших о доброте и праведности; ЛаБаф заслуживает отдельный поклон – после (всем известных) неудач, «Нимфоманка» и «Ярость» – откровение актера. Ничего не могу сказать о Лермане – его банально затмили, но акцент, ставившийся на важность доброты и чистоты его персонажа, яркий и душевный (хоть и клишированный ровно на столько, на сколько вообще это возможно).

Очевидно, с актерским составом все сложилось. Неожиданно качественной оказалась операторская работа, но вот монтаж мог быть и лучше. Музыкальное сопровождение не оставило в памяти следов – или так хорошо все легло на видеоряд, или оно вовсе отсутствовало.

Короткие, назовем их, неожиданные «смертельные» моменты, пришлись по душе моему внутреннему солнышку, которое без ума от размозженных голов и пылающих солдат, загоняющих себе чуток свинца в лоб. Хорошо продуманная битва с единственным «Тигром» (кстати, аутентичным и действующим!) дает понять, насколько хорош экипаж «Шермана «Ярость», ведь с немецкими машинами справлялись с большим трудом.

Здесь транспарант со словом «отлично» необходимо опустить, написать на нем «ужасно» и под эгидой сего прилагательного следовать к финальной схватке. Монолог главы танкового семейства раздражает, хотя призван всколыхнуть патриотизм наших душ; солдаты СС гибнут так нелепо, что, кажется, они забыли, зачем им серьезная подготовка, противотанковые гранаты и мозги; снайпер, видимо, сам сэр Зайцев, – отвратительный перебор с трагизмом. Я уж промолчу о мелких ляпах, вспомню лишь гранаты в танке, которые скандально не сочетаются с двумя царапинами на мордашке Питта. Очевидно, когда слетела гусеничная цепь танка, все устали, всем надоело, так-сяк закончили и разбрелись по домам.

На мой взгляд "Ярость" фильм из категории "не плохой". Как и положено быть военному фильму, достаточно жесток и безжалостен. В желании не смягчать правду авторы на мой взгляд перегибают.

Все действие происходит четко,правдоподобно и не всегда предсказуемо.
И вдруг " Бац!"-последний бой. По времени на пол фильма, по пафосности и витиеватости диалогов достойно бразильских сериалов, неимоверно затянуто. Кажетса что фильм и последний бой снимали разные режиссеры.

Меня в фильме поразил один эпизод, на моей памяти это первый фильм в котором реалистично показано что на один "Тигр" шли по три- четыре "Шерман" или "Т-34" и победа была не гарантирована.

Слышал воспоминания ветеранов но никогда не мог представить как это, и вот оно! Действительно жутковато.