То есть, поймите меня правильно, для начала, она (точней её героиня. Журналистка Элисон, Алиса Кинг) снимала их только на фотоаппарат. Это потом уже снимала по-настоящему, чтобы «глубже врасти в среду «Красных Бригад». Хотя картина Джона Франкенхаймера «Год оружия», в первую очередь, интересна сразу тремя необычными моментами.

Во-первых, тем, что и это сегодня актуально, - в «Году оружия» довольно четко показано, что те, кто жгут ментов живьем, добиваются влияния и власти для тех людей, о которых они даже и не слышали. Лишний раз убедится в этом не помешает и в 21 веке, спустя почти полвека после описываемых событий.

Во-вторых, тем, как режиссеру, декораторам и, главное, ведущим артистам удалось воссоздать дух и понимание эпохи 70-ых уже в 1991 году, когда уже всем, кто имел доступ к архивам, было понятно, что с похищением и убийством Альдо Моро «всё не так однозначно»:), (как и с теми, кто проплакивал деятельность различных фракций «Красных бригад»). В «Годе оружия» всё просто: слишком умные, начитавшиеся Маркса, Плеханова, а возможно и Савинкова профессора, пользуясь энтузиазмом молодости (кто из политической наивности, как персонаж Джона Пэнкоу, Итало Бьянчи, а кто и с циничным расчетом) поднимают её на борьбу с коррумпированным режимом. О роли ЦРУ и других западных или советских спецслужб упоминается мельком и в ключе фантастическом: журналист придумал.

Ну и в третьих. вы не поверите, а меня это насмешило, в списке звезд картины имя Шэрон Стоун идет только третьим хотя играет она наравне с другой актрисой, просто роли очень разные. после малоизвестного ныне Эндрю Маккарти и великой Валерии Голино. Заметно, кстати, без компьютерной разбивки и невооруженным взглядом, что Шэрон Стоун многому подучилась в плане красивой эротики у ВалерииГолино именно в этом фильме. Очень жаль, что в «Основной Инстинкт» взяли именно её всё равно ведь мы видим там, оказывается, эротические трюки Валерии Голино. А фильм "ОИ" Шэрон Стоун испортил славой: в ранних картинах она играла разнообразнее: тут и веселый цирк в «Копях Соломона» и самоотверженность (впрочем, характерная для ролей после «Инстинкта» наглая стревозность тоже порой проскальзывает, но образ журналистки-стингера обязывает!).

Хотя Джон Франкенхаймер крайне мудро дал Голино и Стоун не так много сцен, в которых они вместе, молодая итальянка переигрывает свою уже к 1991 году зрелую коллегу на голову. Именно от этого весь фильм переживаешь, чтоб герой МакКарти, журналист и начинающий писатель Дэвид Рэйборн, остался с Лией, буквально молишься за счастье этой пары и ребенка. Но если и есть в фильме настоящая актриса это Голино, не Стоун пока еще. То, как она проводит две короткие сцены, в которых выбирает то, что выбирает просто потрясает. Не говоря уже о финальной сцене - даже при всем неприятии действий персонажа (связанной с «Бригадами» молодой профессорской жены Лии), «Год оружия» заслуживает восхищения игро одной этой актрисы.

Но, буду справедлив, и Стоун играет на отлично! Эх, нашло бы её бы признание после этого фильма, чтоб не «закостенела» в персонаже «Инстинкта» на оставшиеся по жизни роли! Её Элисон - настоящая журналистка: вынюхивает, ворует, шантажирует, давит информацией из «верхов», где надо, принимат наивный вид, - да так, что, на месте «интервьюируемого» (я бы даже сказал: «исследуемого») на законном основании к ней не придерешься. Вот как, должно быть, работала Вероника Герин! А не так, как показала нам Кейт Бланшетт в «охоте на Веронику»! Хотя личная драма Элисон (все без мужика, одна работа) как-то в таком контексте не заставляет ей особенно сопереживать. Хотя именно она говорит ключевую фразу фильма: «нет идеалов за которые можно было бы убивать!». Впрочем, через пару минут она стреляет


Прекрасная, восхитительная работа двух неординарных актрис!

А что же главный герой, персонаж Эндрю МакКарти? Да никак. Главный герой «Года Оружия» - наблюдатель. Хотя наблюдатель с фантазией: когда он пишет о творящихся в Риме событиях детектив, в котором «место и действие а так же имена собственные не имеют ничего общего с реальными»), он умудряется «вскрыть» ячейку «Красной бригады», угадать агента ЦРУ в собственном боссе, напророчить похищение Альдо Моро и зрителю было интересно. А уж когда активисты (ну, сейчас так принято называть людей в масках), начали на него и Элисон (её за фотографии) охоту, картина становится просто захватывающей.

Но в этот момент режиссер со сценаристами решили, что не стоит воровать так уж явно сюжет у знаменитых «Трех дней Кондора» (помните политические убийства по штампуемым некоей фирмой бульварным романам?), и охоту на героев сменил финал.
Тоже верное решение - что на двух шпаков в чужом городе местным долго охотиться прикажите? :)
Смею сказать финал жестокий и неожиданный.
Картина не пользуется особенной популярностью (вероятно оттого, что не показаны разнополярные силы, от КГБ и «Штази» до ЦРУ и китайских контор, управляющие «Бригадами»), но как триллер я бы рекомендовал!
Достоверность 8 (хотя и так могло быть только без Альдо Моро), игра актрис 10. Из вредности уберу балл за главного героя - тут нет героя, тут есть две героини и героические террористы, так уж вышло.