Когда нет денег на то, чтобы закончить фильм, когда наседают кредиторы и владелица киностудии, по совместительству бывшая жена, требуют погасить долги, одному неплохому, но не особо талантливому режиссеру приходится идти на крайние меры.
Когда пик накала страстей достигает апогея, ему на помощь приходит компьютерный гений, создавший программу искусственного интеллекта, симуляции движенийи мимики оператора программы.
А что еще нужно тому, кто и без симуляций убежден в том, что запросы современных актеров непомерно велики и неоправданно широки? Только компьютер и микрофон.
И вот на свет появляется величайшая актриса, красавица, умница, у которой никогда не болит голова, которая умеет делать самой себе макияж и прически, которая безупречна от белоснежных зубов до стабильного веса, которая... даже не существует в реальном мире, но в которую верят все до единого фанаты, киноманы, кинокритики, фотографы и папарацци.
Симона не капризничает, не появляется на светских раутах, у Симоны агорафобия и компьютерная зависимость, Симона присутствует на ток-шоу, дает концерты перед многомиллионной публикой, поет, танцует, не просит буквально ни цента за свой актерский труд... да и с чего бы ей все это делать?
А режиссер продолжает блеф, запутываясь больше и больше в слоях вранья миру о Симоне.

На удивление гармоничный фильм, где переплетается нечто фантастическое и обыденное. И пусть в симуляции куча огрехов и откровенных ляпов, фильм вышел замечательный

Эндрю Никкол – это довольно интересная личность в мировом кинематографе. Его фильмография не очень богата, но он подарил нам потрясающий фильм «Оружейный Барон» и отличное «Время». Свою карьеру он начал с оглушительного успеха, создав знаменитый фильм «Гаттака». На волне безумного успеха его творческого дебюта, ему доверили написать сценарий к фильму «Шоу Трумана» и все мы прекрасно знаем, какой шедевр из этого вышел. После этого, по какой-то непонятной мне причине, Никкол временно ушел в отставку вплоть до 2002 года, когда на свет появился фильм «Симона». В этом фильме он выступил сразу же и режиссером, и сценаристом, и продюсером.

«Симона» - это довольно интересное название, которое в оригинале пишется «s1m0ne». Оно имеет расшифровку – «simulation number one».

В центре фильма оказывается режиссер Виктор, который устал от бесконечных пустых претензий кинозвезд. Он начинает снимать фильмы для себя, а это приводит к тому, что они проваливаются один за одним. Ему нужно создать что-то, что может принести ему всемирную славу, признание и он находит это по воле случая. Идеальная женщина и такая же идеальная актриса, созданная благодаря современной компьютерной программе, становится его проводником в мир кинематографа. Всего лишь набор единиц и нулей, который создал идеальный образ, покоривший весь мир.

Эндрю Никкол вновь вернулся к тематике проблемной фантастики. На этот раз он создает условный мир. Условные ситуации, условная киностудия, условный дом у моря. Этот мир становится полигоном для испытаний новой иллюзии, которая покоряет каждого. Мир становится пристанищем карикатурного общества, на примере которого режиссер иронизирует над магией кино. Он наполняет свой фильм символами и стремится смешать образ цифровой с миром реальным.

Не могу не отметить потрясающий актерский состав. Аль Пачино, вне всякого сомнения, снова на высоте, а Рэйчел Робертс отлично вжилась в образ своего персонажа. Стоит отметить и участие потрясающей Вайноны Райдер, которая гармонично заполняла кадр.

С фильмом связано несколько интересных фактов. К примеру, песню, которая поет Симона на концерте, исполняет Мэри Джей Блайдж. А по сюжету Викто синтезирует голос актрисы из голосов знаменитых певиц – Уитни Хьюстон и Мадонны. Интересно, что имя персонажа Хэнк Алино – это анаграмма слова «Alone», что означает одинокий. В одном из эпизодов можно увидеть, что дочь Виктора читает легенду о Пигмалионе на своем лэптопе. Пигмалион, если кто-то не знает, это скульптор, который по греческой мифологии создал прекрасную скульптуру. Его создание было настолько прекрасно, что он влюбился в творение, после чего обратился к богине с мольбой вдохнуть в это тело жизнь.

Фильм является отличной иллюстрацией к феномену фанатизма.

«Симона» - этот история о Пигмалионе, которая рассказана на новый лад. И стоит признать, что сделано это очень достойно и интересно. Это не просто история про неудачливого режиссера, который решил создать цифровую актрису. Это история сотворения целого мифа, власти мифа над создателем и об опасности игр подобного рода.

«Симона» - это фильм, в атмосферу которого влюбляешься моментально.

В начале этого года поклонники интеллектуальной кинофантастики штурмовали кинотеатры, чтобы посмотреть фильм о любви с Искусственным Интеллектом («Она»), поэтому особенно уместно вспомнить картину Эндрю Никкола более чем десятилетней уже давности. Абсолютно непонятно, почему критики не разглядели, что легкий, с комедийными элементами фильм «Симона» (или «Симуляция N один»), это не столько сатира на нравы Голливуда, сколько довольно страшненькое пророчество. Впрочем, с пророчествами так всегда, срабатывает «синдром Кассандры». И вот, прошло не так много времени, как зрители при просмотре сериала или шоу, уже и сами не знают: вот эта новая актриса, певица талант или компьютерная симуляция? Вообще, с «Симоной» начинаешь верить и во всевозможные «теории заговора» - сам я смотрел фильм несколько раз, опросил друзей: да, (редкое дело!), все смотрели и пересматривали. Тем не менее, мировой рейтинг у фильма невысок. Возможно, тем, кто накручивает рейтинги, просто невыгодно, чтоб зрители понимали актриса (кем бы ни была) в жизни и её изображение на экране, её «красота и талант» - не имеют друг с другом ничего общего.
Фильм о независимом режиссере «Тарански» (шутливый поклон Эндрю Никкола в сторону Романа Полански?), который прекрасно понимает, что в Голливуде нужно играть по правилам бизнеса, а не искусства, но, тем не менее, каждый раз пытается принести в создаваемый фильм каплю оригинальности, чуточку собственной души, - отчего его фильмы закономерно проваливаются у критиков, а сам он живет в вечных конфликтах с гламурными звездами, - поначалу воспринимается как завязка трагедии. Режиссер оказывается перед выбором: или снимать «как все», или уйти в авторское кино, но (еще поклон Никкола на этот раз в сторону голливудских штампов), один из поклонников Виктора, гениальный ученый, в предсмертном прозрении создает некую программу. И Тарански понимает, что это его шанс за девять символических месяцев он начинает снимать фильмы с новой «звездой». Она уверенно держится на экране, она в курсе голливудских «приколов» прессы, она знает, как именно нужно улыбнуться, чтоб понравиться зрителям, ничего почти не понимая в компьютерных программах, Тарански эти девять месяцев «доводил» модель актрисы именно с «гуманитарной», артистической стороны.

Франкенштейн (с которым героя сравнивают почему-то чаще всего) или Пигмалион, но Тарански создает свою суперзвезду, только для собственных фильмов. Однако. Увлекшись идеей «полностью послушной режиссеру гениальной актрисы», персонаж Аля Пачино позабыл о сопутствующих успеху факторах. Что для такого профессионала непростительно. И вот он, вместо того, чтобы спокойно работать, вынужден отбиваться от обвинений прессы в «эксплуатации» и даже «похищении» юного дарования, его собственная бывшая жена, которую он рассчитывал вернуть, добившись успеха, ревнует его к фантому. А сознаться уже нельзя саморазоблачение, конечно, шикарный PR ход, но что делать с фанатскими клубами Симоны, с полчищами её поклонников, а, главное, со сворой журналистов, потративших невообразимое количество «трудодней» и авансов на «подлинную историю Симоны»?

В духе уже не Пигмалиона с Франкенштейном, а Тараса Бульбы («я тебя породил, я тебя и убью»), режиссер решает избавиться от своей звезды. В конце концов, она всего лишь программа, что может ему грозить? Он опять ошибся

Блистательно сыграли в фильме почти все и Вайнона Райдер ( "знаменитая актриса") и Кэт Кинер (жена Тарански), сумевшие так раскрыть характеры "звезды" и «успешной бизнес-леди», как это мало кто смог бы в ней осталась нежность, даже доверчивость, она способна отказаться от психологического доминирования в любви. Чудесна взрослеющая дочка режиссера, отлично сыграла и сама «Симона» (тогда еще всего лишь манекенщица Рейчел Робертс), - не случайно, в реальной жизни режиссер (на этот раз я имею в виду Эндрю Никкола) не устоял перед её чарами, женившись на этой умной красавице вскоре после съемок. Ну и лично для меня в этом фильме одна из лучших ролей Аль Пачино, возможно, потому, что на этот раз, его персонаж одинок и интеллигентен, его не поддерживает никакая мафия или ЦРУ.

Несколько странной выглядит концовка ну да в современном кино, даже сатирическом, от серьезного отношения к «американским ценностям» никуда не деться.